Sinefekt Görsel Efekt Günlüğü

ULAK

2008-02-15T15:50:00.054+02:00

Çağan Irmak'in yeni filmi Ulak , bilinmeyen bir zamanda, bilinmeyen biryerde geçen fantastik bir öyküyü anlatan bir film. Çağan Irmak anlatmak istediği hikayeye uygun bir dekor yaptırmıştı ama kameranın uzaklarda gördüğü tepeler fantastik öyküye uygun nesneler barındırmadığı için buraların MattePaint olarak hazırlanıp uygun yerlere yerleştirilmesi planlandı. Ayrıca, tepelerde bulunan elektrik direkleri ve evler gibi birtakım nesnelerin de silinmesi gerekiyordu. Hazırlanan MattePaint'lerle görünmesini istemediğimiz nesnelerin kamuflajını sağlamakla birlikte ortama yeni bir atmosfer getirmiş olduk. Aşağıdaki örnek karelerde resmin orijinal, ve final hallerini görebilirsiniz.

Sahil planlarında buranın bir liman olduğu hissinin oluşturulması isteniyordu. Hazırlanan MattePaint'le içinde liman barındıran yeni bir sahil ve denizdede gemiler yapıldı.

Filmin baş karakteri Zekeriya, şehre doğru ilerlerken;

Orijinal(QuickTime)

Final(QuickTime)

Kuyudan ışık hüzmelerinin çıkması gereken planlarda toplam 4 aşama sonucunda istenilen sonuca ulaşıldı. Öncelikle particle simulation, ardından camera tracking , particle'ların uygun kamera ile 3D render yapılması ve hepsinin birleştirilmesi.

Orijinal(QuickTime)

Maya Sahnesi(QuickTime)

Final(QuickTime)

Final(QuickTime)

Cenneti Beklerken: Kız Kulesi Planı

2007-07-29T14:33:00.000+02:00

Cenneti Beklerken gibi bir dönem filminde, birçok binanın ve mekanın, filmin anlattığı hikayenin zamanına uygun hale getirilmesi gerekir. Filmde kullanılan mekanlardan biri de, İstanbul Üsküdar tarafından, tarihi yarımadaya baktığımız yerdi. Günümüzdeki Kız Kulesi, geçmiştekinden oldukça farklı olduğundan, döneme ait referanslara bakarak, binayı 3D olarak modelledik. Aşağıdaki video'da film için yapılan çekimin ham halini seyredebilirsiniz.

Kız Kulesi'nin günümüzdeki hali: offline Quicktime

Yukarıdaki çekimdeki, deniz motorlarını ve tarihi yarımadadaki sahil yolundan geçen arabaları da (sanırım web için hazırladığımız düşük çözünürlüklü videodan görülmesi çok zor) silmemiz gerekti. O mesafeden arabalar görülemese de, camlarındaki yansımalar görülebiliyordu.

Kız Kulesi'nin o dönemdeki hali: final Quicktime

Tüm bu düzeltmeleri yaptıktan sonra, planın final haline, birkaç tane de o döneme ait gemi ekledik. Bu açı filmin başka bir noktasında tekrar kullanıldığından, planı başka bir renk ve saat haline getirdik. Bu planda döneme ait gemiler daha yakından görünüyor.

Kız Kulesi plan2: final Quicktime

Maskeli Beşler İntikam Peşinde: Aslan planı

2007-07-25T23:24:00.001+02:00

Bu film vizyona gireli hayli oldu ama, malum blogumuz yeni olduğundan, biz bu konu hakkında ancak yazma fırsatı bulabildik.

Bu planda istenilen şey; tabii ki oyuncuları yaralamadan aslan ile beraber bu planı oluşturmaktı. Bunu yapmak için oyuncuları, aslanı ve bir de mekanın boş halini ayrı ayrı katmanlar halinde çekmek gerekti. Aşağıda oyuncular için yapılan çekim passı görülmekte.

Maskeli Beşler İntikam Peşinde: Aslan Planı Adamlar Quicktime

Aslanı kadrajdaki yerine getirmek için et kullanıldı.

Maskeli Beşler İntikam Peşinde: Aslan Quicktime

Çekim layerlarını birleştirmeden önce bu eti sildik. Böylece aslanın, ete değil de, oyunculara doğru yaklaştığı bir görüntü elde etmiş olduk.

Maskeli Beşler İntikam Peşinde: Aslan Planı Final Quicktim

Aslan planı çekilirken, aslanın ağzının nereye geleceği bilinemediği için, finalde layerları birleştirirken oyuncuları ve aslanı, dijital olarak tekrar yerlerini değiştirmemiz gerekti. Böylece kadrajda Şafak Sezer'in eli, aslanın ağzıyla tam olarak aynı yere geldi.

Milo tanıtım videosu

2007-07-07T11:44:00.000+02:00

Aslında bu blogda, şu ana kadar yaptığımız işlerin yapım aşamasını anlatan videolardan başka birşey yayınlamadık. Ama Makina ekibinin, Milo (motion control) için hazırladığı tanıtım videosu o kadar güzel ki, burada yayınlamadan duramazdık!

Milo tanıtım videosu Quicktime

Birçok görsel efekt planının arkasındaki canavar: "Milo" hakkında, bu videonun orijinaline ek olarak, birçok bilgiyi ve Milo ile yapılmış örnek işleri bulabilebileceğiniz websitesinin adresi:

http://www.makinafx.com/moco/

Bu sitede Milo'nun kullanılabileceği:

gibi alanlardan bahsediliyor. Bütün içeriği dikkatle okumanızı tavsiye ederiz.

Cenneti Beklerken: Önjenerik Geçiş Planı

2007-06-25T16:53:00.000+02:00

Filmin ön jeneriği başlamadan önce, Eflatun (filmin ana karakteri) çocuğunun mezarını ziyaret eder. Ancak prodüksiyon aşamasında bulunan mekan ve ev, mümkün olduğunca 17. yüzyıla uygun olsa da, bazı detaylarda sorunları vardı. Bizden bu detayları, filmin geçtiği yüzyıla uygun hale getirmemiz istendi. Bu planın ham çekimini ve offline montajdaki jenerik geçişini aşağıda quicktime dosyasından seyredebilirsiniz.

Cenneti Beklerken Önjenerik Offline Quicktime

Bu çekim üzerinde yapmamız gereken düzeltmeler şunlardı:

Arka planda gözüken evin filmin geçtiği döneme uygun bir hale getirilmesi (O dönemdeki binaların pencereleri küçük olmalıydı.)
Ön tarafta bulunan mezartaşının da yeni görünmesi gerekiyordu.

Öncelikle ev için uygun bir tek kare boyadık. Sonra da boyanan yeni evi (pencereleri küçük), inferno kullanarak kamera hareketine track ettik. Daha sonra mezartaşını da, orijinale sadık kalınarak, kırık ve eskimiş görülen noktaları rötuşladık. Boyanan yeni taşı da yine inferno ile ortamla birleştirdik.

Cenneti Beklerken: Önjenerik Geçiş Quicktime

Tüm düzeltmeleri bitirdikten sonra, plandan ön jeneriğin animasyonuna geçişimizi yaptık.

T-box: Animasyon Reklam Filmi

2007-06-25T15:14:00.000+02:00

T-Box'ın websitesinde de kullandıkları karakteri, reklam filmine de uygulamamız istendi. Filmin sadece sinema gösterimi yapılacaktı, biz de bunu baştan bildiğimiz için, tüm çalışmayı sinemayı hedefleyerek yaptık. Tüm animasyonu yüksek çözünürlükte (HD1080) ve progressive olarak render ettik.

T_box Final Quicktime

Karakteri önce Maya ile modelledik, ve iskelet sistemini oluşturup, anime ettik.

Maya'dan iskelet yapısını gösteren bir screenshot

Maya'da animasyonu yaptıktan sonra, compositing aşaması için renderları aldık. Final birleştirmeyi de inferno'da yaptık.

T_box matte_render Quicktime

Maya'daki T-box sahnesinden bir screenshot

Cenneti Beklerken: Dünyadan Üsküdar'a

2007-06-25T14:27:00.000+02:00

Filmin açılışı için yönetmen Derviş Zaim eski bir dünya haritasından Üsküdar'a yaklaşan bir kamera hareketi yapmamızı istedi. Kamera Üsküdar'a yaklaştığında haritadan minyatür çizime geçtik, bundan sonra ise parça parça gerçek çekime geçtik.

Filmin havasını verecek harita için bir süre araştırma yapıldı,bulunan haritaları yüksek çözünürlükte taradık, haritaları üst üste, geçme yerleri belli olmayacak şekilde yerleştirdik. Böylelikle haritaya yaklaştıkça çözünürlük kaybı yaşamadık.

Cenneti Beklerken Harita Planı Quicktime

Üsküdar'a yaklaştığımızda, o bakış açısından manzarayı minyatür şeklinde görmemiz gerekiyordu. Minyatür çizimini Özcan Özcan yaptı, biz de bu çizimden kullanacağımız kısımları dekupe ettik ve 3D uzayda yerine yerleştirdik. Planın sonunda ise Derviş Zaim'in istediği gibi, minyatür çizimden gerçek çekime parça parça geçmeler yapıldı.

Tuborg Mexicana

2007-06-25T13:12:00.000+02:00

Tuborg Mexicana filmi sadece sinemada yayınlanacağından, çalışmalarını HD çözünürlüğünde yaptık. Şişeleri ve ortamı Maya'da 3D olarak tasarlayıp, anime ettik. Filmin tüm işleri bitmiş halini aşağıdaki quicktime'dan seyredebilirsiniz.

Tuborg Mexicana Quicktime

Şişe ve kaktüs, HD çözünürlüğünde tek kare final composite

HD çözünürlüğünde final composite'den tek kare

Filmin 3D passlarını birleştiren inferno batch setupından bir screenshot

Filmi HD çözünürlüğünde, aşağıdaki quicktime dosyadan seyredebilirsiniz.

Tuborg Mexicana final HD1080 Quicktime

Maskeli Beşler Irak Önjenerik

2007-06-25T11:41:00.000+02:00

Maskeli Beşler Irak Önjenerik Quicktime

Maskeli Beşler Irak Önjenerik HD

Maskeli Beşler Irak: Fragman HD 1080

2007-06-22T16:30:00.000+02:00

Türkiye'de bir ilki daha gerçekleştirdik ve HD fragmanları blogumuzda yayınlıyoruz. Seyredeceğiniz fragman (tabii download için sabrınız varsa...) 1920*1080 HD çözünürlüğünde!!! Uzunluğu 2 dakika 18 sn. Inferno'dan export edilen uncompressed quicktime dosyanın boyutu 28 GB idi! Ancak quicktime h.264 codeci sağolsun, dosya boyutunu 111MB'a kadar indirdi.

Maskeli Beşler: Irak Fragman HD Quicktime, dosya boyutu: 111MB, sağ tuş ile download edebilirsiniz.

Eğer yukarıdaki linkin üzerine sol tuş ile tıklarsanız yeni bir pencere içinde quicktime player açılacaktır. Fakat dosya büyüktür, download edilmesi zaman alacaktır. O yüzden sabırlı olmalısınız...
Ayrıca h.264 codeci bu çözünürlükte bir video decode edebilmek için, oldukça fazla işlem gücü ister. Sisteminiz biraz eski ise, HD video'yu sorunlu oynatabilir, takılmalar, vs... Bu yüzden en yakın zamanda, fragmanı web: 480x360 çözünürlüğünde de buraya koyacağız.

* Quicktime Pro özelliği olmayan kullanıcılar da, dosyayı sistemlerine download edebilsinler diye, linki sağ tıklayarak "dosyayı farklı kaydet" menüsü ile indirilebilecek şekilde verdik.

Fragman Hakkında Teknik Detaylar:
Fragman'ın offline montajı Avid Adrenaline sistemlerimizle yapıldı. Daha sonra kullandığımız planları, Cintel DSX ve Davinci ile HDCAM_SR 4:4:4 formatında video banda telesine yaptık. Bu banttan online, inferno ile toplandı, grafik animasyonlar ve görsel efektleri de inferno üzerinde yaptıktan sonra, fragmanı 35mm filme aktardık.

Maskeli Beşler Irak Fragman Quicktime

Maskeli Beşler Irak: Helikopter Planı

2007-06-21T14:44:00.000+02:00

Bu planda boş çekilen bir arazi üzerine 2 helikopteri hareketlendirmemiz gerekiyordu. Biz de bu planı stok 3D model helikopter ile yapmaya karar verdik. Ama yapacağımız renderlarda helikopter için ciddi bir texturing ya da shading gerekmediği için, render konusunu da inferno ile halletmeye karar verdik. Sonuçta final görüntüde helikopter nasılsa sadece silüet halinde görülüyordu.

Maskeli Beşler: Irak Helikopter Planı Quicktime

Bu sahneyi 3D render ederken, helikopterin pervanesini motion blur ile hesaplattık. Bu sayede pervanenin yaptığı optilasyon efektini simüle edebildik.

Helikopterlerin 3D modellerini render eden inferno batch setup'ından screenshot

Maskeli Beşler Irak: Seti Büyütme Planı

2007-06-21T14:29:00.000+02:00

Bu planda sete konulan çadır ve tank görüntülerine ilave olarak, başka çadır, bina ve tank görüntüleri eklememiz istendi. Böylece kurulan Amerikan Üssü çok daha büyük görülecekti.

Maskeli Beşler Irak: Set Büyütme planı Quicktime

Biz de işe hemen stok görüntüleri arayarak başladık. Çekim açısına uygun tank, çadır gibi şeylerin fotograflarını bulup, matlarını hazırladık.

Plana eklediğimiz fotografların bulunduğu inferno desktopından bir screenshot

Sonra da kamera hareketini analiz ettik, ve objelerimizi, sahnede görünmesini istediğimiz yerlere kamera hareketine uygun şekilde koyduk. Tabii birçok farklı kaynaktan gelen birçok fotografın, sahne ile inandırıcı bir biçimde birleşebilmesi için, herbirini renk düzelterek sahneye eşledik.

Fotografları sahneyle birleştiren inferno batch setupından bir screenshot

Tabii ki, arkaya objelerimizi ekledikten sonra, önde görünmesi gereken nesneleri masklamamız gerekti. Bu tahmin edebileceğiniz üzere tamamıyla manuel bir süreçti. Önde yürüyen askerlerin hareketli maskı yapıldı, açılan kapı çubuğu, ve en zor olarak da dikenli teller masklandı.

* Blogumuzda sadece bir tanesine yer vermiş olsak da, bu açı filmde toplam olarak 3 kez kullanılmıştı. Dolayısı ile, mask ve track işlemlerini 2 ayrı plana daha uyguladık.

Maskeli Beşler Irak: Roket Ateşleme Planı

2007-06-21T14:13:00.000+02:00

Bu planda oyuncu sırtına roketatarı alıp, sanki bir roket fırlatmış gibi oynamıştı. Bizim de bu plana, fırlayan bir roket, ve onun arkasından çıkan alevi eklememiz istendi. Aşağıdaki Quicktime'dan oyuncunun çekimini seyredebilirsiniz.

Maskeli Beşler Irak Roket Planı Quicktime

Filmin başka planında da benzer bir roketatar kullanılmıştı, ve o roketatar özel efekt ekibinin sistemiyle ateşleniyordu. Bizim de bu roketatardan çıkacak ateş, duman ve kıvılcımları gerçek çekimdeki benzetmemiz gerekti. Bu yüzden inferno'da birkaç farklı particle sistemi kurduk. Biri arkadan çıkan ateşler için, diğeri roketin arkası için, bir diğeriyse arkadan yere düşen kıvılcımlar içindi.

Roketatara particle ekleyen inferno batch setupından bir screenshot

Maskeli Beşler Irak: İp Silme Planı

2007-06-21T14:05:00.000+02:00

Filmdeki çatışma sahnesininin sonuna doğru, kahramanlarımız roket atmaya karar verir. Ancak roketi fırlatacak olan eleman, roketin tepmesi ile geriye fırlamalıdır.
Sette roketin arkasındaki patlama mekanizmasını ve iple oyuncunun geri çekilme sistemini, özel efekt ekibi hallettikten sonra, görüntüden bu ipi ve mekanizmanın görülen kısmını silmemiz gerekti.

Maskeli Beşler Irak İp Silme Planı Quicktime

Bu plandaki ip silme işi ilk başta çok basit gibi görülse de, aslında zorluk oluşturan 2 konu vardı:

İp/halat ve patlayıcı mekanizmanın kendisi ve elektrik kablosu, patlamanın oluşturduğu alev ve dumanlar arasında kalıyordu.
İpin oyuncuya takılı olduğu noktada, elbisenin çekilme yönündeki deformasyonu çok belliydi.

1. konunun zorluğu, silinen ipin ve mekanizmanın yerine duman ve alev dokusunu her karede doğru görünecek şekilde oluşturmaktı. Bu her karede özenli bir boyama işlemi ile çözüldü.
(Dipnot: Ancak belirtmek isterim ki, bu tür boyama işlerinin asıl zorluğu, sanılanın aksine her kareyi boyamak zorunda olmak değildir. Tek karede birer birer güzel görünen 21 adet kare boyamış olmanız, bu işi hallettiğiniz anlamına gelmez. Ardı ardına hareketli olarak seyrettiğinizde, duman görüntüsü mantıklı bir şekilde hareket etmelidir.)

2. konuyu da, her karede elbiseyi düzgün görüleceği şekilde warp ederek, ve bazı yerleri de her karede boyayarak çözdük.

Tüm bunlara ek olarak, çekim görüntüsüne tekrar bakarsanız, aslında roketatardan bir roketin çıkmadığını farkedeceksiniz. Bitmiş planı da tekrar incelerseniz, orada fırlayan bir roketi ve arkasındaki alevi, kadrın sağ tarafında ilk birkaç karede görebilirsiniz. Plandaki bu detayı, obsesif compositor 'ümüz eklemeden edememiş.

Maskeli Beşler Irak: Silah Ateşleri

2007-06-21T13:26:00.000+02:00

Maskeli Beşler Irak Silah Ateşleri Quicktime

Maskeli Beşler Irak: Matrix vaari Efekt Planı

2007-06-20T18:12:00.000+02:00

Maskeli Beşler: Irak filmindeki çatışma sahnesini tetikleyen plan budur. Filmin yönetmeni bizden, çatışmada atılan ilk mermilerin, kameranın üzerinden geçişini gösteren bir açılış planı yapmamız istedi. Ancak mermilerin geçişini göstermek için, aslında çekimin saniyede binlerce kare hızında yapılması gerekir. Biz de bu kadar yavaşlayan mermileri 3D anime ederek yapmaya karar verdik.

Maskeli Beşler: Irak Matrix vaari efekt Planı Quicktime

Ancak mermileri çekim ile birleştirdiğimizde, planda birşeylerin eksik olduğunu hissettik. Bu tür bir efekti belki de ilk kez gördüğümüz Matrix serisinin ilk filmini tekrar inceledik, ve merminin arkasındaki sonik dalgaları tam da Matrix'deki gibi oluşturduk. Bunlar aslında çapları sinüs dalgasına göre değişen, ve olduğu yerde kalan halka modelleriydi. Bu halka renderını aşağıdaki resmin sağ üst köşesinde görebilirsiniz.

Mermiler ve arkasındaki ses dalgalarını kompozitleyen inferno batch setupından bir screenshot

Maya'da render edilen halkaları mat olarak kullanıp, fonda glass (tinder plugini) ile ışın kırılması görüntüsü oluşturduk. Sonra da bu ses dalgaları ile kırılan görüntü ile, 3D mermi renderlarımızı birleştirdik.

Ademin Trenleri: Tren Rayındaki Greenbox Planı

2007-06-19T18:24:00.000+02:00

Ademin Trenleri filminin post prodüksiyonu, full DI (digital intermediate) yapıldı. Filmin 16mm kamera negatifini Spirit 4K'da 2K çözünürlüğünde taradık. Sonra Lustre'da online'ı kurup, renk düzeltmesini yaptık. Arrilaser ile intermediate filme aktardık ve sonra da bu master negatiften sinema kopyalarını çıkarttık. Lustre'dan export edilen efekt planlarını da inferno'da çalıştık ve tekrar Lustre'a geri gönderip online montajda yerine koyduk. Aşağıda inferno'da yapılmış efekt planlarından birinin detaylı açıklamasını okuyabilirsiniz.

Ademin Trenleri Greenbox Quicktime

Bu planda tren perdeye doğru çarpacakmış gibi yaklaşmakta ve bu sırada çocuk kızı son anda ezilmekten kurtarmakta. Çocuklar hiç tren olmayan bir rayda arkalarına yeşil bez gerilerek çekilmişler. Tren rayının tam ortasına bir ayna yerleştirilmiş ve kamera yanda durarak trenin gelişini çekmiş. Bize kalansa, bu iki çekim katmanını birleştirmekti...

Ademin Trenleri Background Quicktime

Background shoot_001'deki tren, montajda çok uzakta görünüyordu. Fakat bu uzaklık, montajda devamlılık açısından sorun çıkartığı için, treni masklayıp büyüttük ve daha yakındaymış gibi görünmesini sağladık. Plan aynadan çekildiği için tren üstündeki yazılar ters okunuyordu. O yüzden tüm kompozit işlemi bittikten sonra, sahneyi yatay olarak flip ettik.

Ademin Trenleri Final Comp

Planın final halindeki son karelere bakarsanız, oyuncu çocukların yaklaşan trenin gölgesinden etkilendiklerini göreceksiniz. Gerçek çekimde olmayan bu gölge hareketini compositing aşamasında oluşturduk.

Familia: Animasyon Reklam filmi

2007-06-19T17:01:00.001+02:00

Bu projeyle ilgili ilk görüşmelerde, 2D çizim ortam üzerine uygulanacak greenbox çekim düşünülüyordu. Sette rampalar kurulup oyuncuyu gerçekten yuvarlamak, bu çekimleri animasyon hammadesi gibi kullanmak gibi uygulamalar konuşulurken müşterinin istediği final etki için aslında 2D tasarım + 3D ortam + greenbox çekim + 3D eşleme gerektiği anlaşıldı.

Familia Final Quicktime

Compositing uygulaması sırasında yaşanabilecek problemleri minimuma indirmek, böylece emek=zaman tasarrufu yapabilmek için hem çekim öncesi çalışmalar sırasında, hem de sette, görsel efekt danışmanı olarak projeye dahil olduk.

Familia Greenbox Quicktime

Filmin greenbox montajı. (Çok eğlenceli) Filmin montaj aşamasındaki oldukça ham hali bu videoda. Özellikle rulo adamın ayak ve kafası için yapılan çekimler çok ilginç.

Modellenen bitki tasarımlarının kağıt üzerindeki ilk hali

3D'de kullanılmak için renklendirilmiş çizimler.

Arka planları ve tüm sahne öğelerini önce kağıt üzerinde çizip ve boyadık. Sonra bu çizimlerle aynı formda objeleri modelleyip, kendilerine map ederek kalınlık verdik ve sahnede olmaları gereken yerlere yerleştirdik.

Cut-out tekniğini andırarak anime edilen tavşanın modellenen parçaları.

Tavşan da aynı şekilde 2D'de tasarlanmıştır.. Fakat hareketlendirmek gerektiğinden bir kaç farklı poz (yandan, önden vb) çizilmiştir. Basitçe rig (karakterin haraketlendirilmesi için setup kurma işlemi) edilip haraketlendirilmiştir..

Kağıt rulosunun tepeden aşağı zıpladığı Maya sahnesinden bir screenshot

Rulonun arka kısmındaki açılan kuyruğun animasyonunu, kumaş simülasyonu (nCloth) ile yaptık.

Kağıt rulosunun dere üzerinden zıpladığı Maya sahnesinden bir screenshot

Planlardan birini kompozitleyen inferno setup'ından bir screenshot

Çekimden gelen tuvalet kağıdı adamı, inferno'da yeşilden ayırarak, Maya'da yaptığımız Familia 3D rulo modeline yerleştirdik.

Familia Kamera Arkası Quicktime

Çekimleri Film Sokağı Stüdyoları'nda gerçekleştirilen filmin kamera arkasını, yukarıdaki quicktime filmde seyredebilirsiniz.

Familia: Filmin HD telesine ve SD masteri üzerine teknik detaylar

2007-06-19T16:09:00.000+02:00

Familia filminin greenbox çekimleri, daha hassas keyleme ve tracking yapılabilmesi için HD formatında telesine yapıldı. Aslında bu tip bir uygulama, dünyada sıkça görülüyor, çünkü sonradan uygulanan HD'den PAL'e küçültme işlemi esnasında oversampling yapılmış oluyor, ve böylece çok daha temiz sonuçlar alınıyor. Hatta işi daha da ileri götürüp, masteri PAL verilecek filmleri logaritmik olarak 2K çözünürlüğünde tarayıp, post prodüksiyon aşamasında kullananlar bile var.

Aşağıdaki resim HD (1920x1080_16:9) bir kareden croplanmış, yüksek çözünürlüklü (1440x1080_4:3) bir resimdir. Keyleme işlemi bittikten sonra, resmi PAL formatına downconvert ettik. Böylece, chromakey işleminde oluşacak gürültü ve detay kaybını minimuma indirgedik.

Filmde kullanılan bir HD kareden croplanmış 1440x1080 piksel resim

Aşağıdaki resimdeyse, aynı karenin matını (alpha) görmektesiniz. Matte'ın softness'ını (bkz. saçlar) elimizdeki HD telesine sayesinde, digital betacam telesineye kıyasla daha hassas ayarladık.

Oyuncunun chromakey işlemi sonucunda oluşturulan matı

Aşağıdaki karede de (layer: fill) kızın üzerindeki yeşil renk supress edilmiş olarak gözükmekte.

Bu karede, oyuncunun üzerindeki çekimden gelen yeşil yansıma yokedilmiş, ve görüntü siyah ile premultiply edilmiştir.

Keylenerek siyah üzerinde render edilen kareler alfalı olarak 3D'ye aktarıldı. 3D'de modellenen kumbaranın üzerinde kızın yansımasını görmektesiniz. 3D'den gelen background, kumbara ve occlusion passlarını ve greenbox materyalini inferno'da bir araya getirdik. Her layera ayrı ayrı renk düzeltme, defocus gibi işlemler yapıldıktan sonra final renderı PAL formatında aldık.

Final composite'ten SD_PAL çözünürlüğünde bir kare
* çoooook detaycı dipnot: Yukarıdaki resimde farkedeceğiniz üzere, kızın suratı uzamış gibi görülüyor. Bunun nedeni bloga bu resmi orijinal boyutlarında, 720x576 piksel olarak yüklemiş olmamızdır. Aslında PAL resim 1.067 pixel aspect ratio'ya sahiptir. Yani VGA monitörde görüntüyü doğru orantıda görmek için 768x576 piksele büyütmek gerekir. Ama biz bu işlemi yapmadığımızdan, oyuncu kızımız bazı ünlü TV sunucuları gibi ince-uzun bir hal alıverdi. Ancak bu resme PAL bir monitörde bakarsanız, oyuncumuz doğru oranlarda görülecektir.

Pars Kiraz Operasyonu: Silah Ateşleri

2007-05-27T02:26:00.000+02:00

Filmin çatışma sahnelerinde kullanılan silahların zaten ateşleme mekanizmaları vardı. Ancak bu ateşler çok kısa süren flaşlar şeklinde olduklarından bazılarının (teknik olarak aslında 180° shutter ile çekilirse, neredeyse flaşların yarıya yakını), filme pozlanması mümkün değildi. Bazılarınınsa, kamera açısına bağlı olarak, etkisi az görülüyordu. Biz bu flaşların eksik olanlarını dijital olarak ekledik. Aşağıda seyredebileceğiniz sekansta, flaşların yarıya yakını dijital olarak sonradan eklenmiştir.

Pars silah ateşleri Quicktime

Bu tip silah flaşları genelde stüdyoda çekilen keylenebilir (siyah, ya da mavi renk) fonun önünde çekilir. Sonra da asıl aksiyon planı ile birleştirilir. Bu tip görüntüler genelde Artbeats türü stoklarda hazır olarak da bulunur, ancak bizi bu filmde stok tekniğini uygulamayı seçmedik. Bunun aslında 2 temel nedeni vardı:

Stok görüntülerdeki flaşların hepsi, gerçek çekimde pozlanabilmiş flaşlara tam olarak benzemeyecekti.
Stok görüntülerde, flaşların çekildiği açıların elimizdeki silah atışlarının açılarıyla oturması da sorun olacaktı.

Bunun üzerine bu tip silah flaşlarının dijital olarak oluşturulmasını sağlayan (temelde bir particle yazılımı) bir yazılımla flaşları oluşturduk.

Silah flaşlarını oluşturduğumuz yazılımın arabiriminden bir screenshot

Öncelikle sahnedeki her oyuncunun silahına mümkün olabildiğince benzeyen presetler hazırladık. Sonra da oyunu takip ederek her oyuncunun kendi silah preseti ve o anda silahı doğrulttuğu açıya göre, her bir flaşı teker teker yerleştirdik. İşte bu açıyı ayarlama özelliği stok görüntüye göre çok daha gerçekçi bir sonuç alabilmemizi sağladı.

Bu planlarda yapılan tek iş sadece flaşları yerleştirmek olmadı. Flaşların ortama yaptığı etkiyi de bazen yapmamız gerekti. Örneğin silah flaşının oyuncunun parmaklarını aydınlatması, ya da su damlalarının hava da olduğu karelerde, silahtan çıkan alevin parlayan damlacık görüntüsü oluşturması gibi...

Pars Kiraz Operasyonu: Duman Bar Çatışma Sahnesi

2007-05-27T01:39:00.000+02:00

Pars'ın ön jeneriği de olan 1980 lerde bir barda geçen Narkotik şube polisleri ile uyuşturucu kaçakçıları arasındaki çatışma anlatılmaktadır. Narkotik polisleri barı basar ve herkes silahlarını çeker. Ama kimse tetiğe basmaz. Komser filmin esaslı lafını söyler: "Toz için ölmeye değmez". (Bu laf sonradan bizim aramızda scan edilen karelerin üstündeki tozları temizlenirken espri konusu olmuştu.)

Filmin kötü karakteri Haşhaşi tavanda dönen aynalı disko topuna ateş eder ve çatışma başlar. Çatışma bittiğinde barda 6 kişi ölmüştür ama 7 tane ceset vardır.

Bu sahnede disko topunun patlamasını daha etkili hale getirmeye çalıştık. Takip eden plan da yüksek kare çekildiğinden topun parçalanması yeterince etkili gözükmüyordu.

inferno'da 3D particle sistemini oluşturan ve bunun kompozitleyen setuptan bir screenshot

Topun parçalarına ek olarak inferno'nun 3D particle sistemini kullanarak ve üzerine toz ve kıvılcım ekleyerek sahneyi daha etkili hale getirmeye çalıştık. Aşağıdaki quicktime videoda, yapılan işlemlerin öncesi ve sonrasındaki görüntüleri kıyaslayarak seyredebilirsiniz.

Pars Bar Catışma Quicktime

Topun patlamasını gösteren yakın ve genel her iki plana da dijital elemanlar eklendi. Bu sayede patlama duygusu güçlendirildi.

Pars Kiraz Operasyonu: Amsterdam Sahnesi

2007-05-27T00:24:00.000+02:00

Pars'ın Amsterdam'da çekilen planlarının yanında Türkiye'de çekilen ve Amsterdam gibi gözükmesi istenen planları da vardı. Bunlar gökyüzünden geçen kablolar bizim ülkemize has elektrik direkleri, direklerin içinden sarkan kablolar, kamyonlar ve yüksek kaldırımlardı.

Pars Amsterdam 02

Amsterdam'da yolların çamurlu olmayacağını düşünerek kamyonun arkasındaki çamurları sildik ve backgrounda bazı binalar ekledik.

Pars Amsterdam 02

Pars Kiraz Operasyonu: Uyuşturucu Test Sahnesi

2007-05-26T00:19:00.000+02:00

Filmde, İstanbul havalimanında ve Amsterdam'da bir depoda geçen uyuşturucu test etme sahnelerinin gerçekçiliğini arttırmak için çalıştık. Çekimde renk değiştirmeyen sıvının, eğer testin sonucu pozitif ise, patlıcan moru bir renk alması gerekiyordu.

Pars Uyuşturucu test 01

Tüpün içindeki sıvının maskını çıkardık. Bu mask ile su içerisinde yayılan beyaz bir sıvı görüntüsünü birleştirerek ikinci bir mat oluşturduk. Bu matı kullanarak tüp içindeki renksiz sıvıyı color correct ettik.

Pars Uyuşturucu test 02

Renkli sıvı yayılma animasyonunu oluşturan inferno batch setup'ından bir screenshot

Pars Kiraz Operasyonu: Açık Arazi Çatışma Sahnesi

2007-05-25T11:23:00.000+02:00

Fırlatılan roketin ham çekimi

Fırlatılan rokete alev eklenmiş görüntü

Pars Açık Arazi final

Pars Arazi Çatışma iş tanımı

Patlama planlarından birinde, kullanılan kickerın silinmesi için kurulan setuptan bir screenshot

Pars Kiraz Operasyonu: Narkotik Sahnesi

2007-05-25T09:58:00.001+02:00

Filmin bu sahnesinde, Narkotik Şubedeki yüz tarama cihazının çalışması gösteriliyor. Normalde bu tip bir cihaz aslında gözle görülen bir ışın göndermiyor, ancak filmde görsel anlatıma yardımcı olması için, bizden bu cihazdan çıkarak oyuncunun yüzünü tarayan bir ışın yapmamız istendi.

inferno'da extended bicubic modelin surata yerleştirilmesinden bir screenshot

Ancak böyle bir ışının oyunucunun yüzüne projekte edilebilmesi için, suratın kabaca bir 3D modeli gerekiyordu. Bu modeli de inferno'daki extended bicubic aracıyla modelledik, ve oyuncunun hareketi üzerine track ettik. Bu sahnede inferno'nun gerçek bir 3D compositor olması, işimizi oldukça kolaylaştırdı.

surat modeli üzerine ışın projekte eden inferno setup'ından bir screenshot

Planın bitmiş halini aşağıdaki quıicktime'dan seyredebilirsiniz.

Narkotik Yüz tarama final Quicktime

Pars Kiraz Operasyonu: Otoban Sahnesi

2007-05-24T18:36:00.000+02:00

Bir aksiyon filminin olmazsa olmazı kovalamaca sahnesidir. Pars Kiraz Operasyonu'nda da çekimleri 15 gün kadar süren otoban sahnesinde, oyuncuların güvenliği için çelik teller kullanıldı. Post prodüksiyon aşamasında biz de, telin hareket hızına bağlı olarak, her plandaki teli, o plana uygun yöntemle sildik. Bu tip işlemler için 'furnace' gibi otomatik yazılımlar olsa da, biz bu planlarda herşeyi manuel yöntemlerle yaptık.

Otoban Sahnesi iş tanımı

Ayrıca çekimler sırasında emniyet şeridinde park edilmiş bir otomobili de görüntüden sildik. Çünkü parklı bu otomobil, TIR'ın gerçek yol süratini ele veriyordu. Oysa bu otomobil görüntüden silinince, geniş açı objektifin de etkisiyle, hızlı gitme hissi arttı.

Otoban Sahnesi source

Bu planların tel ve otomobil silinmiş halini aşağıdaki videoda seyredebilirsiniz. Ancak tüm kovalama sahnesi film içinde çok daha uzun, biz burada sadece tel silme ile ilgili planları veriyoruz.

Otoban Sahnesi final

Aslında otomobili silme konusundan biraz daha detaylı bahsetmekte fayda var. Silmek deyince ne anlıyorsunuz? Aslında inferno'da sihirli bir silme tuşu yok... O yüzden bir objeyi silmek istiyorsanız, onun kapladığı alanın arkasındaki görüntüyü tekrar oluşturmanız gereklidir. Bu durumda otomobilin arkasından görülmesi gereken asfaltın yeniden yapılması gerekti. Ancak asfalt dokusunun aynı zamanda TIR'ın hareket hızına ve çekim yapılan objektifin açısına göre yerleştirilerek anime edilmesi gerekti. Aslında normalde bu tip bir 3D perspektif gereken yerleştirme işleminde 3D track gereklidir, ancak bu planda mekandaki kamera hareketini takip edebilmek için yolda ve yol kenarında track edilebilecek yeterli sayıda nokta yoktu, çünkü kadrajın çoğu konteyner ve oyuncu ile doluydu, bu yüzden hareket eşleme işi 3D track yöntemi yerine gözle eşleyerek yapıldı.

Pars Otoban helikopter gölgesi silinmesi before/after Quicktime

Yukarıdaki görüntüye dikkatlice bakarsanız, çerçevenin tam olarak en altında ve tam ortasında, çekimi yapıldığı helikopterin pervane gölgesini görebilirsiniz. Böyle bir pervane gölgesi, plan sinema perdesinde seyredilirken ilgi odağını bozacağından, bizden bu gölgeyi silmemiz istenmişti.

Cenneti Beklerken: Ordu Çoğaltma Planı

2007-05-24T15:55:00.000+02:00

Bu planda kamera hareketi içerisinde, varolan askerlerin arkasına daha fazla kalabalık eklememiz gerekiyordu. Planın en büyük zorluğu 981 kare uzunluğunda 3D track gerektiren bir kamera hareketi olmasıydı. Bu zorluğa ek olarak öndeki askerlerin elbiseleri rüzgardan sürekli sallanıyordu, bu da maskların anime edilmesini oldukça zorlaştırdı.

Ordu planı orijinal çekim

Öndeki adamların gerekli kısımlarının matı hazırlandı, bu şimdiye kadar yaptığımız en uzun roto çalışmasıydı. Mask dosyası tek başına 72MB büyüklüğünde idi, yüklemesi bile 10 dakika sürüyordu.

Cenneti Beklerken Ordu Mat

Bu zor mask setupının görüntülerini de sizle paylaşmak istedik. Aşağıdaki resim hazırlanan mask şekillerinden 1 kare gösteriyor.

inferno'da maskları hazırlayan setuptan bir screenshot

Aşağıdaki diğer resim ise, bu setupın node yapısını şematik olarak gösteriyor. Bu büyüklükte bir mask planı için gerekli node sayısı açısından ilginç bir örnek.

inferno'da maskların hazırlandığı setupın node görünümü

Kalabalık çoğaltmak için sette çekilmiş fotograflara ek olarak, daha önde görülen askerler için stüdyoda yeşil fon(!) önünde ayrıca video çekim yapıldı. Ancak çok geride olan, donuk olduğu farkedilmeyecek askerler tek kare fotograftan kullanıldı.

Cenneti Beklerken Kalabalik HD video malzemesi

Planın final halinde, uzaktaki kırmızı bayrakların 3D animasyon ile oluşturulduğunu da eklemeliyiz.

Ordu Planı Final

Pars Kiraz Operasyonu: 'Duman Bar' Önü Planı

2007-05-22T19:31:00.000+02:00

Filmin başlangıcı 1980 li yıllarda geçmekte. Bu planda olay mahalinde o yıllara ait olmayan objelerin silinmesi ve dikkat çekici halden çıkarılması istendi. Bunlar: güvenlik kamerası, caddeden geçen 2000'li yıllara ait olan gözün hemen ayırdedeceği arabalardı.

Filmin efekt planları super 35mm full-gate çekildi. Spirit4k da 2048x1556 çözünürlüğünde tarandı. Film sinemalarda 1.85 kaşlı gösterileceğinden seyredilen alan 1828x988 piksellik bir alandı. Bizim de istenmeyen şeyleri saklamak için ya da daha iyi bir kadraj için kullanabileceğimiz yatayda 220 düşeyde ise 568 piksellik bir payımız vardı.

Planın orijinal Super35 2K fullgate taraması

Bu planda resimdeki payları kullanarak caddeden geçen arabaları kamera hareketinin 3 boyutlu olduğu karelerde büyük ölçüde kadraj dışında bıraktık. Bu işlem bizi 3d track, 3d replacement ve daha uzun sürecek mask işlemlerinden kurtarmış oldu.

Planda yapılacak işlerin tanımı

Kamera hareketi bittikten sonra arkada görünen kalabalık masklandı ve arkasına bitkiler eklendi. Aradan görünen uzaktaki detaylar flulaştırılarak net alan dışında hissi verildi.

Plandaki kalabalığın maskı

Bu planın maskını yapmak inferno'da birkaç günlük çalışma gerektirdi.

inferno'nun mask arayüzü

Planın son hali

Cenneti Beklerken: Ekip Silme planı

2007-05-18T17:18:00.000+02:00

Planın orijinal hali

Bu planda ışıklandırma için ekibin tuttuğu reflektörü, ve ekibin görünen kısmını silmemiz gerekti. Tabii silmek için yerine koyacak başka görüntüler bulmamız/oluşturmamız gerekiyordu. Sette çekilmiş bazı referans dijital fotograflar ile ufuktaki dağ görüntüsünü ve zemin dokusunu oluşturduk. Sonra yaptığımız işler aşamalarıyla şöyleydi:

Kamera hareketini inferno'nun manuel 3D tracker'ı ile analiz ettik, ve bu zemin dokusunu analiz edilen kamera hareketine göre zemine kapladık.

Matte paint ve 3D zeminin fonla birleştirilmiş hali

Bu kamera datası ile, 3D uzayda çerçeveyi tutan mandal için de bir başka dokulu tahta yüzey oluşturduk, ve çerçevenin mandal tarafından kapatılan kısmını tamamladık.

Çerçevenin mandal tarafından kapatılan bölümünün oluşturulmuş hali

Daha sonra oyuncuyu elindeki çerçeve ile birlikte maskladık (Bu tümüyle manuel yapılan bir işlemdi, hiçbir keyleme yöntemi kullanamadık.), ve oyuncuyu bu mask ile, 3D track datası yardımıyla oluşturduğumuz ortamın üzerine tekrar koyduk.

Oyuncunun elindeki çerçeve ile maskı

İşin buraya kadar olan kısmı görünmez efekt idi. Bundan sonra da, çerçevenin içini masklayarak, ordu minyatürünün yansımasını bu çerçeve içine yerleştirdik, 17. yüzyıl aynalarına benzemesi için, dökülmüş sır dokusunu bu yüzeye kapladık. Sonra bu çerçeveye yaklaşarak, minyatürde tasvir edilen ordu görüntüsüne geçiş yaptık. Belirtmekte yarar var, bu ordu planı da dijital olarak çoğaltılmış bir ordu planıydı.

Planda yapılan işlerin tanımı

Planın final hali:

Planın bitmiş hali